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奥尔加在海顿威廉姆斯的指导下，从埃尔加《爱的礼赞》，到舒伯特的《魔王》，再从帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》，到克莱斯勒的《Liebesleid》。

她一边演奏着，一边在心中吐槽——这种排列组合根本就不和谐！

好吧，或许大师的想法不是常人能够揣测的……

《魔王》和帕格尼尼的一小协是地狱级别的难度，至少对奥尔加来说是这样的。而《爱的礼赞》和《Liebesleid》虽然不难，但对情绪的要求却极高。

偏偏奥尔加不能随心所欲地按照自己的想法演奏，在音乐方面，她需要按照海顿威廉姆斯的指导，同时，她还得注意着让自己按照导演的要求时刻处于对角色的演绎状态。

确实很辛苦。

到后来，奥尔加甚至没有更多的精力在心中吐槽贝尔摩德了，她必须全神贯注才能不出错地完成这些要求——她可不想来来回回地返工！

电影成片后或许只会截取一些片段，可奥尔加在片场却是必须完完全全地将这几首曲子全部演绎出来的。

几乎所有人都沉浸在乐曲之中，工藤优作却看着奥尔加若有所思——

第27章

毫无疑问,奥尔加的演奏技巧很完美。而工藤优作最开始没有料到的是，她演奏时的情绪也异常饱满。

他一开始还以为，奥尔加会是那种满是技巧、毫无情感的类型……

但是——这种情绪饱满的演奏,却无疑让违和感更加重了。

工藤优作稍稍蹙眉。是他多心了吗？

旋即，工藤优作摇了摇头。即使是他,一时半会也无法解开这道谜题。或许……就像在看到奥尔加以前,他始终无法想象出这个角色该是什么样子的吧。

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演奏完毕，全场爆发出热烈的掌声。明明是片场，此刻却好像是什么演奏会现场一样。

导演对着贝尔摩德赞叹不已，他对一旁的贝尔摩德道：“我终于知道您为什么说她不会从事演绎事业啦,阿尔萨斯该是属于音乐的。”

贝尔摩德笑而不语。

而海顿威廉姆斯早在演奏一结束就奔着奥尔加去了，看来推荐信是不成问题了。

工藤有希子一边沉浸在刚刚的音乐之中,一边朝着身旁工藤新一的背上拍了一下：“新酱，你以后也一定要好好练琴！”

工藤新一照常发挥,使用糊弄学大法：“……是,是。”如果不是福尔摩斯会小提琴，他根本就不会去学习小提琴的。

难得当了一回“别人家的孩子”的奥尔加却并没有自觉。她现在很不高兴。

奥尔加也不知道是为什么。

为了那封可有可无的推荐信，她又耐着性子皮笑肉不笑地和海顿威廉姆斯东拉西扯了好一会儿,直到下一幕其他人的戏份开拍,才终于找到机会去了贝尔摩德身边。

“你到底有什么目的？”

这是奥尔加今天第二次问贝尔摩德这个问题了，语气比第一次更差了许多。

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从工藤优作的角度看过去,贝尔摩德和奥尔加以极其相似的姿势抱臂并排站着,虽然都没有看对方，但显然是在对话。

贝尔摩德的表情一如既往地怡然自得，而奥尔加的表情就不那么好了。

她们站在远离人群的地方，工藤优作听不见她们在说什么，可心中的违和感却在不断