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难怪此前一直觉得尤里也有一种说不出道不明的疯感，难怪春奈对阿兰的离开表现得视若等闲，难怪要有那么多窥伺的镜头，甚至春奈还要画阿兰的肖像画。

她差点以为这是夫妻俩同床同梦的诡异展开，没想到居然是娇妻拟人初试云雨情。

——原来换|妻文学亦有先例？！

苏雯现在只恨自己来得突然，此刻身边没有好友相伴，这么癫狂的剧情身边却无人可供分享。一时抓耳挠腮，只能飞快地拿出手机，盲打下一串的“啊啊啊啊啊”发给闺蜜，聊表心中震撼。

忽然想到电影开场前看到的那位独自前来的中年女士。出于独行侠对独行侠的好奇，苏雯下意识瞥了一眼那个方向。

只见那位阿姨同样捂面掩唇；但挡在眼前的几根手指，分开的间隙有这——么大。

指缝里的眼睛正一眨不眨地盯着银幕看。

苏雯：6

*

作者有话要说：

[1]这段剧情改编自《星期天我不去》森茉莉和《老妓抄》冈本加奈子

第120章 Coco拉片

“女人发现丈夫出|轨, 还是和一个男性，于是，她也出|轨, 对象是和一个女性。”

画面中播放起《葡萄》预告片中的经典画面，最后定格在男主保罗一身狼狈地握持手枪，正对屏幕。

砰地一声枪响。

Coco的声音娓娓道来。

“亲爱的小伙伴们大家好，很久不见，欢迎来到Coco小姐的白日梦频道，我是Coco。今天来讲一讲方可以这部去年鹤城电影节的最佳影片。”

“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”

“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变, 只是把书面文字, 转化成具体的视听影像？

“答案显然是否定的。

“文学作品是作家的作品, 影视改编时候的作者是导演。作者都变了，作品内核会不会变？

“一定会啊。

“何况文学和电影是两种不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。所以, 在改编影视作品时, 原著作者的东西固然要参考, 但也不能奉为圣经。

“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，具现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的感官体验。把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线, 提纲挈领, 一针见血地道破。原本作者使用了了几行文字就能表现出的点睛一笔, 放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造出一场戏。电影用戏剧桥段来讲述故事。”

“明确这一点之后，我们再来看《葡萄》这部作品。”

“不算《千秋》这部原作与制作狼狈为奸的超绝魔改之外，《葡萄》，应该算是方可以的第一部正儿八经的改编作品。”

“估计这个时候，有人要跟我提《比丘》了。

“《比丘》那是故事新编，是挂羊头卖狗肉，标准的魔改。故事改编到最后，已经和原著没有什么关系了，你看方可以甚至连宣传的时候都没提这一笔就懂了。他自己都不好意思。

“至于华穗发改编剧本奖给《比丘》，这就像是明知自己扣了对方一部最佳影片，所以绕了个圈子给点补偿，大家面子上都过得去。

“总不能真把去年的最佳改编剧本发给《灰烬》吧。貌似‘忠于原著’但有形无神，和看似‘离题千里’却得其精神，孰轻孰重，大家还是要懂得分辨的。”

*

“说回《葡萄》的剧情。”

“一句话概括：妻子发现丈夫和一个男孩出轨，于是她也和一个女人出轨，两人的私情被丈夫发现，于是妻子一不做二不休，和情人联手把丈夫给杀了，并利用丈夫的死成功从帮派脱身。

“听起来就是一个非常狗血的故事，出轨，南铜，女铜，同妻，黑|帮，还沾点枪战，充满着人性的背叛与不信任。丈夫诚然不是什么好东西，但妻子也